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商品訊息描述: 
保存期限：6個月 冷凍 (包裝上標示為準)
產地：台灣
成 分 : 鮭魚、鹽、糖、天然香料(木材燻製)
廠 商 : 麒軒食品(監製出品)
電話號碼 : 08-8335627
地 址 : 屏東縣東港鎮興漁里24號
食品業登錄字號為：T-134952800-00000-8
商品訊息簡述:
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南京經典2017春拍，延續經典，三度推出《大美——古代書畫》專場。本次專場名傢匯集：明末四大書傢的董其昌、張瑞圖;清初四王的王翬、王原祁;揚州畫派的鄭板橋、羅聘;晚清大傢趙之謙、任伯年等等。
529 王翬 萬壑松風圖
設色絹本 立軸 157×51.5cm
備註：1.“王翬之印”參見《中國書畫傢印鑒款識 王翬》29印，P96;
“石谷”參見王季遷、孔達編著《明清畫傢印鑒》46印，P68。
2. 紅豆館主溥西園題簽條。
3.蕭平、尹光華題邊跋。
清初“畫聖”石谷子王翬，創作生涯七十餘年，摹古功力超凡，遊於宋元諸傢，無不信手拈來。此圖寫山中雨後，一高士坐高崗之上撫琴，巖下流泉湍急，石上松林積翠，枝葉隨風飄搖，松聲、泉韻與琴音相應，振蕩山谷。其後群峰如簇，高入雲端，層次足四五重，與谷中林木皆迷離於煙嵐中。境極幽曠，而氣象雄偉。前景極具動勢，遠景卻漸入空蒙，復歸於寧靜。若詩篇，若樂章，有漸入佳境之感。自題擬北苑(董源)，卻有巨然淡墨輕嵐，一片江南意象。筆墨松秀蒼潤，勾染精到，濃淡得宜，層次分明，恰到好處地表現瞭深山雨後氣象萬千的詩意。
款字下鈐“王翬之印”及“石谷”二白文方印，在一幅同時鈐此二印的較早見於臺北故宮藏《山水》軸，(《故宮書畫錄》(十)，121頁)作於王翬四十九歲時，此後二印多分散鈐於他的其它作品，同鈐款下者極少。本幅卻更為老練精熟，應是他五十開外，藝事大成時所作。是其精品無疑。保存極精，絹素完好，墨沈如初，極為難得。
523 王原祁 終南山詩意圖
設色紙本 扇面 16×48cm
備註：作者鈐印參見《中國書畫傢印鑒款識 王原祁》，4印、12印、29印，P45。
王原祁中歲後從摹古脫出，自成面目，至晚歲追求“熟而後生”，以“金剛杵”之筆脫盡習氣，返璞歸真。這一宏大的藝術探索，在六十五歲時被一面小小扇面捕捉到，三百多個寒暑轉瞬逝去，開扇又見王麓臺，斯人斯景從未遠去。
斯扇初成於丁亥(1707)，三載後(庚寅1710)王原祁重觀並潤色再題，此後一年既作輞川大卷。這個序曲小中現大，以同樣的精彩拉開瞭輞川巨製的幕佈。透過畫傢的巧設，既能望見黃公望，米傢山和董傢景，以此呈現“右丞陽施陰設移步換形之妙”，又顯然隨意融合諸傢，自出心裁，不落形似。設色亦樸實而有華，誠如吳湖帆所嘆“麓臺秉其天賦神會，運絢爛平澹、五光十色於指下，故設色之妙亦非尋常作傢所能夢想”。秦祖永評麓臺“中年秀潤，晚年蒼渾”，二者很好地融於瞭這一扇終南山景。這段清凈時光是一個過渡，因為兩年後，既康熙五十一年(1712)，王原祁既被升為翰林院掌院學士兼禮部侍郎及戶部左侍郎(正二品)，俗務繁忙，心境一變，畫風走向蒼茫一路。
斯扇所鈐四印皆合於印譜：王原祁、麓臺、陗倩、茂京，詳見《中國書畫傢印鑒款識 王原祁》。尤難得“陗倩”一印，王原祁隻鈐蓋於六、七十歲之間最為滿意的小幅作品上，“陗倩”一出，精品無疑。又及，該扇深藏百年，首次出現拍場，可喜可嘆，識者當寶之。
525 董其昌 行書 雪賦
水墨紙本 冊頁 22×11.5cm×21
備註：1.“董其昌印”參見《中國書畫傢印鑒款識 董其昌》66印，P1306。
2.蕭平題簽條、題跋。
3.李佐賢、崇恩、胡小琢等舊藏。
董其昌是晚明書壇影響最大，開一代書風者，在中國古代書法史上的地位鮮有人可比。有明末四大書傢“邢張米董”(臨邑邢侗、順天米萬鐘、晉江張瑞圖)之稱。
康熙皇帝對董其昌書法十分推崇：“華亭董其昌書法，天資迥異。其高秀圓潤之致，流行於楮墨間，非諸傢所能及也。每於若不經意處，豐神獨絕，如微雲卷舒，清風飄拽，尤得天然之趣。”董其昌書法，率意之作最為精彩。此冊《雪賦》作於丙午(1606年)，董其昌時年52歲，自謂“偶然命筆，以速成為幸”，全冊分行佈局，疏朗勻稱，生秀淡雅，飄逸空靈而風華自足，偶來之作，亦盡得其妙。
530 王建章 白雲青靄圖
設色紙本 立軸 28.5×35cm
出版：1.《山外山》晚明繪畫(1570-1644)P24，NEW YORK. WEATHERHILL. TOKYO，1982年;
2.《山外山》晚明繪畫(1570-1644)P221，石頭出版社，1997年;
3.《海外珍藏中國畫》P34，天津人民美術出版社，1998年12月;
4.《山外山》晚明繪畫(1570-1644)P149，上海書畫出版社，2003年;
5.《海外珍藏中國畫》P214，天津人民美術出版社，2010年11月1日;
6.《山外山》P216，三聯書店，2009年;
7.《藝術品投資》P87，藝術時尚雜誌社，2015年01月號。
王建章，字仲初，號硯墨居士，福建泉州人。與宮紫玄、惲道生諸人相友善。善畫佛像，自謂不讓李公麟。山水宗董源，筆力雄偉，有不可羈勒之概。道生謂其“墨有五採，非世人所知”。又善寫生，花卉翎毛，為一時絕藝。然性廉直，非同志不輕落筆。
536 鄭板橋 蘭竹石圖
水墨紙本 立軸 59×92cm
備註：蕭平、劉之泗、劉瑞芬鑒藏印。
鄭熱賣板橋，“揚州八怪”之一。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十餘年，成就最為突出。此件《蘭竹石圖》秀逸天成，為其“詩書畫”三絕得心之作。
538 羅聘 藥王圖
水墨紙本 立軸 126×37cm
出版：1.《支那南畫大觀》，日本東方美術刊行會出版，1927年;
2.《名人書畫》三集，圖10，上海商務印社，中華民國16年(1927年)12月;
3.《支那美術聚英》，圖36，日本出版1939年;
4.《中國名畫揚州八怪畫冊》P20,北野正南著，株式會社平凡社，1957年;
5.《藝術傢》第8號，揚州八怪專輯，P40-41，藝術傢雜志社，1976年;
6.《中國美術展シリーズ5 明清の美術》P97，圖版4-119，日本大阪市立美術館，1980年;
7.《中國美術全集 清》東洋編第9卷，P111，圖版92，東京：小學館1998年;
8. LUO PING 羅二峰蘇黎世雷特博爾格博物館，2009年;
展覽：1.中國美術展シリーズ5 明清の美術，日本大阪市立美術館，1980年10月21日至11月23日;
2.Eccentric Visions： the World of Luo Ping，蘇黎世雷特博爾格博物館，2009年4月9日至7月12日。
備註：1.黃葆戊題簽;
2.板本五郎、林朗庵舊藏。
“揚州八怪”之一的羅聘，為金農入室弟子，佈衣，好遊歷。人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工，筆調奇創，超逸不群，別具一格。羅聘一生主要有兩大功績，一是搜集其師金農遺稿，出資刻版，使金農的著作得以傳於後世。二是在繪畫上不僅可稱得上金農的入室弟子，而且他後來在《鬼趣圖》上又別開一面，風靡一時。
此幅《藥王圖》與《鬼趣圖》有相同是趣向，甚至超過瞭那些魑魅魍魎圖的成就，這幅畫具有唐宋人物畫的嚴謹調子，在過去宋元明人物畫上，從未能以如此柔軟的筆調而表現出如此不可思議的生命感。畫中人物手腳擺置、姿態的處理，全費盡一番心思，外來看來好像奇形怪狀，實際上卻流露出一種和藹親切的氣氛，聯題畫記上“佛弟子羅聘以己意敬寫一軀，願普天下之疾苦者少而汲水供養者多。聘亦不惜為之畫千百億萬化身”也表露瞭他的真摯面目。羅聘畫佛頗能求無味中之味，也有心無妄念的清凈氣氛，這也是因為他晚年心境更傾向禪門，早年的鬼魅完全不再出現眼底。揚州重寧寺壁畫即出於他的手筆，蔣寶齡《琴東野屋集卷九》曾載：“……吾聞山人暮年生悔心，束身凈域依香林，惟耽畫佛乞人供，不受群魔更戲弄。”由此我們更能體會出這幅《藥王圖》的意味來。
539 佚名 佛像圖
設色絹本 立軸 239×129cm
此巨幅明代水陸佛像高2.39米，寬1.29米，畫芯足有27尺之巨。蔚為大觀。如此巨幅之上，畫傢重彩精繪出五彩祥雲，蓮花寶座上四位大菩薩，文殊菩薩手持經書，喻無上智慧;普賢菩薩手持金剛杵，喻斷一切煩惱;藥王菩薩托鉢，喻救生無數;地藏菩薩，手持幡幢，喻能降一切魔。
此畫構圖與畫法與現藏美國克利夫蘭美術館的明景泰年制宮廷水陸畫《等覺十地菩薩》極相似;所繪內容亦為等覺菩薩，所謂等覺，意既已得正等正覺，等同於佛，乃菩薩五十一個位次的最後階段。
明代水陸畫，都有其粉本。本幅另與法國吉美博物館所藏明代宮廷水陸畫，山西寶寧寺繪於天順年間的水陸畫以及北京法海寺壁畫，人物、場景和風格都多有契合，可做對比之用。
543 任頤 松鶴延年圖
設色紙本 立軸 170×92cm
著錄：《中國古代書畫圖目》第六冊P378。
出版：《藝海集珍》第十一輯P8，西令印社出版社，2012年。
備註：無錫文物商店舊藏。
任頤，字伯年，清末畫傢。兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材，極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙，而且工、寫皆擅，大小咸宜，是一個天才型畫傢。他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，創造瞭一種清新流暢的獨特風格。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派畫壇的領軍人物。
549 趙之謙 富貴長春圖
設色絹本 立軸 222×96cm
備註：1.“趙撝叔”參見《中國書畫傢印鑒款識 趙之謙》，34印，P1336。
2.蕭平題簽條、邊跋。
3.著名企業傢、收藏傢嚴信厚鑒藏印。
在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術傢之一。他在繪畫、書法、篆刻上都對後世產生瞭深遠影響。“海上畫派”的先驅者，其繪畫以書、印入畫開創瞭清末寫意花卉的“金石畫風”，創作出瞭許多極富現代氣息的作品，對近代寫意花卉的發展產生瞭巨大的影響。作品筆墨酣暢，設色濃艷而墨色交融，既有寬博淳厚之趣，又顯富貴長春之意。趙之謙曾經說：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進行瞭不懈的努力，終於成為一代大師。
542 乾隆帝 高雲情
水墨綾本 鏡心 59×160cm
出版：《清代宮廷匾聯》，P77，文物出版社，2001年。
說明：1.宮廷裝裱，龐萊臣舊藏。
2.蕭平題跋並題簽條。
3.此匾現懸於北京故宮淑芳齋後殿東隔扇上。
古代書畫是藝術品收藏市場上最為穩健的收藏門類，因其需要專業的文化修養和藝術知識，所以有較高門檻，一直處在藝術品收藏金字塔的頂端。朱紹良先生曾經說：“古代書畫首先是存世量少，不適合資金炒作，征集極其困難;其次，搞古代書畫收藏需要豐富的文化底蘊，需要對書畫藝術有極強的理解與掌握，對歷朝歷代的時代風格與作者個人風格有全面認識;再次，古代書畫收藏傢需要沉淀作品，並耐心研究其屬性，在研究中享受快樂。”
此次《中國書畫》專場，精品眾多，傅抱石、張大千、黃賓虹、徐悲鴻、陸儼少、啟功、錢松喦、張晉等名傢齊聚，堪為一場饕餮盛宴。
219 傅抱石 一生好入名山遊
設色紙本 立軸 93×33cm
備註：傅二石題邊跋。
傅抱石擅畫山水，中年創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。
250 張大千 松下高士
設色絹本 鏡心 27×23cm
備註：上款人寶琦為大千與溥儒共同之女弟子。
在近代像張大千那樣廣泛吸收古人營養的畫傢是為數不多的，他師古人、師近人、師萬物、師造化，才能達到“師心為的”的境界。他從清代石濤起筆，到八大山人、陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大傢，再到宋元，最後上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫傢一一挑出，由近到遠，潛心研究。
237 陸儼少 圌山箭洞
設色紙本 鏡心 28×42cm
備註：陸亨題邊跋。
陸儼少擅畫山水，尤善於發揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。雲水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮，並創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。此《圌山箭洞圖》為陸儼少六十年代初所作，圖中用筆線條剛健，用墨老辣奔放，靈氣橫溢，彌足珍貴。
260啟功 蘇東坡 念奴嬌 赤壁懷古
水墨紙本 鏡心 72×241cm
啟功先生一生成就卓著，有著中國書法界和收藏界“泰鬥”之稱。先生是一位藝術全才，他在繪畫、書法以及文學方面成就都很高。啟功書法風行宇內數十年，求者如潮，書作萬千，如此大尺幅之作，亦少見，實為難得。此幅行書《蘇東坡念奴嬌 赤壁懷古》為其1995年所作，尺幅達72×241cm，為其罕見的大尺幅書法巨制。縱觀此幅作品，有一種旬旬儒雅的書卷氣和恬淡從容的古典氣息，體現瞭極深的書法造詣。
248 郭沫若 書法
水墨紙本 立軸 101×44cm
出版：《畫藝論》P211，中國美術學院出版社，2013年1月出版。
備註：上款人為李宇超(1906-1968)先後任中共山東分局統戰部副部長、山東省政府副秘書長、副省長、中共華東局任秘書長兼機關黨委書記等職。
郭沫若是我國現代著名的無產階級文學傢、考古學傢、古文字學傢、歷史學傢、書法傢。他在書法藝術上的探索與實踐歷時70餘年。他以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮。他在文學上的成就使他擁有瞭人格的浪漫與文化思想的深刻，轉換成書法作品時，即有瞭“意”的揮灑與“韻”的天成。其書體既重師承，又多創新，展現瞭大膽的創造精神和鮮活的時代特色。
226 錢松喦 泰山松
設色紙本 立軸 98×60cm
錢松喦的繪畫藝術，具有濃烈的民族風格和深情的韻味。無論在立意、構圖，還是在筆墨、色彩、題句都匠心獨具，不落俗套。這與畫傢的文學修養、書法功底有極大的淵源。錢松喦先生畢生業精於勤，卷不釋手，書不離手，詩句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習未改，探索之心不息。並意重深長的教誨後人“人可老，畫不可老，要日日新”。
230 張晉 三門峽
設色紙本 鏡心 59×81cm
備註：傢屬友情提供。
張晉(1907-1988)，江蘇蘇州人，名義隆，字晉。生前為江蘇省國畫院畫師，中國美術傢協會會員。一生勤奮藝事，能書法、印章。繪畫初宗“清四王”，上探北京趙令穰、王希孟，南宋馬遠、夏圭，元代趙孟俯、黃公望等藝術大師堂奧，功底深厚。
201 陳大羽 大吉圖
設色紙本 立軸 81×44cm
備註：1.藏傢得自上款人本人。
2.上款人為當代著名詩人丁芒、樊玉媛夫婦。
3.丁芒題簽。
《一代草聖——林散之書畫》是經典拍賣的特色品牌，延續經典傳統，發揮經典特長，這是南京經典的第19次專場。
463 林散之 毛澤東 憶秦娥 婁山關
超省錢
水墨紙本 立軸 117×32cm
出版：《草聖百年精粹》P89，上海遠東出版社，1998年。
林老作品在經典拍賣屢創新高，專場每次的成交率都保持在90%以上，2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價1120萬，作品成交價往往均超過估價數倍，三年來總成交額2.99億元，成為南方書畫市場拍賣之王，這些都表明市場對“一代草聖”林散之作品的高度認可。
457 林散之 毛澤東 清平樂 會昌
水墨紙本 鏡心 80×36cm
林散之(1898-1989)，名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，以字行，生於江蘇江浦縣烏江鎮江傢坂村(今屬南京市浦口區)。中國近代書法傢、畫傢。林散之幼年即開始作畫，1930年拜入黃賓虹門下學畫。新中國成立後，曾任江浦縣副縣長等職，1963年被聘為江蘇省國畫院專職畫師，遷居南京。曾為江蘇省國畫院一級美術師、江蘇省書法傢協會名譽主席。
470 林散之 程小青七十壽詩卷
水墨紙本 手卷 32×130cm
出版：1.《雲在青天——林散之、圓霖書畫精選》P156、157，榮寶齋出版社，2011年。
2.《林散之年譜》，P154，邵川編，江蘇鳳凰文藝出版社，2016年。
備註：1. 蕭平題簽條、引首及尾跋;
2.上款人程小青(1893-1976)原名程青心，著名的偵探小說傢，創作《霍桑探案》一舉成名，塑造瞭“中國的福爾摩斯”。
1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩贊曰：“散翁當代稱三絕，書法尤矜屋漏痕;老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草聖遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕”。林散之也被稱為“當代草聖”。
485 林散之 毛澤東 卜算子 詠梅
水墨紙本 立軸 141×46cm
出版：《紀念林散之先生誕辰115周年——林散之書畫選集》P42。
備註：上款人“紹輝”應為彭紹輝將軍(1906—1978)，張瑋為彭紹輝將軍夫人。彭紹輝，1955年被授予上將軍銜，湖南湘潭人。曾任西北野戰軍第七縱隊司令員，西北軍區副司令員兼參謀長，中國人民解放軍副總參謀長。
南京經典2017春季拍賣會再次隆重推出《三百年來第一流——呂鳳子書畫》專場，謹以紀念不能忘卻的鳳先生。
呂鳳子(1886—1959)，是我國民國以來受人仰視的、藝術造詣極高的藝術大師，是一位把靈魂融入藝術的百年巨匠，同時又是20世紀中國美術教育的一代宗師。
507 呂鳳子 群山寫松
水墨紙本 冊頁 27.5×35cm×12
說明：呂鳳子傢屬舊藏。
出版：1.《呂鳳子畫冊》P56-60，呂去疾.呂去病編，天津人民美術出版社，2008年4版。
2.《百年巨匠一代宗師-呂鳳子》P143，壽猛生編，中國美術學院出版社，2016年。
呂鳳子15歲中秀才，就被譽為“江南才子”，21歲考入兩江優級師范學堂圖畫科，師從李瑞清(清道人)，深得恩師垂愛而得真傳。他於1910年在上海創立瞭我國第一所私立美術學校“上海神州美術社”。徐悲鴻、劉海粟、張大千等人都曾向其問業受學。他是中華民國大學院第一個畫學研究員，在我國最高美術學府“國立中央大學”和“國立藝專”任教授十一年，抗戰時期在重慶被教育部聘任為“國立藝專”校長。1931年他的《廬山雲》山水畫獲巴黎世界博覽會美展一等獎，名震海外;1943年《四阿羅漢》人物畫在重慶“中華民國第三屆全國美展”獲唯一的一等獎，轟動山城。
501 呂鳳子 洛神
設色紙本 立軸 134×34cm
備註：1.蕭平題簽。
2.上款人章賦瀏，民國江蘇省教育廳廳長，蘇州美專教授。
人物畫是鳳先生藝術的中心，是他繪畫創作中最為深刻的部分。其一生以改良中國人物畫為努力的目標，鳳先生在1937年前創作的題材最多的是仕女畫，其仕女造型健康豐滿，雍容大方，臉上不著色，隻以淡赭輕點咀唇，與明清以來濃妝艷抹、衣飾華麗的仕女畫相比，給人以氣質高尚、耳目一新的感覺。
此副是先生1925年所作，水波雲紋之上洛神仙衣而至，整幅作品設色雅醇清麗，人物秀面朱唇而薄施，端莊優雅，氣韻高古。神話題材，在呂鳳子畫作中及其少見，女性出現多為普通仕女，或是宋詞歌頌，此洛神珍貴之處不言而喻。
506 呂鳳子 無著世親像
水墨紙本 立軸 81.5×44cm
說明：作品為闕漢騫藏。
備註：上款人闕漢騫。國民革命軍陸軍中將，在八年抗戰中，屢建奇功。闕漢騫擅長書法，造詣頗深。
這幅相視羅漢為國名黨高級將領闕漢騫所藏，其為國民革命軍陸軍中將，國民黨的高級將領。同時，闕漢騫亦擅長書法，他把畢生的志趣與餘力，全部投註在書法上。呂鳳子想必對於志趣相投之人，創作此畫時定小心考量。兩位羅漢線條勾勒一氣呵成，發須、衣袖等細節之處用墨濃淡得當，毫無拖踏。
508 呂鳳子 高松古梅圖
水墨紙本 立軸 175.5×64cm
出版：1.《百年巨匠一代宗師-呂鳳子》P447，壽猛生編，中國美術學院出版社，2016年。
2.《經典 呂鳳子》P15，江蘇鳳凰文藝出版社，2017年。
展覽：建館80週年系列展之《經典 呂鳳子：紀念呂鳳子先生誕辰一百三十週年特展》，江蘇省美術館，2017-01-20
備註：1. 蕭平題簽及邊跋。
2.上款人，韓天眷，著名畫傢、教授。原籍鎮江，出身書香門第，早年受到海派大師任伯年清新明麗、雅俗共賞的畫風影響，晚年客居揚州。
鳳先生畫松，迅而挺，迅而勁，迅而蒼。畫梅大約有所不同，筆墨既是他的情意活動，用情不同，其畫筆必有所異。此幅《高松古梅圖》十尺巨作，是鳳先生迄今為止流傳最大尺幅松梅圖。松乾與梅枝相互交映，千年古樹，鐵乾虯身，枝條柔韌，氣勢非凡，同時，細微處拿捏得當，數點紅梅，文人匠心，清冷出世，古韻濃鬱，足見鳳先生筆力蒼老遒勁，風骨凜然，亦不失細膩神俏。
由畫中款記可知先生作畫之前早已構思良久，以草篆入畫，筆底充滿金石之氣，雄渾磊落，不斷嘗試古人技法，用墨渾厚，蒼古淋灕，並融入自身理解，縱觀之下極富視覺張力，可謂為呂鳳子古松美畫扛鼎之作。
502 呂鳳子 松蔭高士圖
水墨紙本 立軸 94×34cm
備註：蕭平題簽。
出版：1.《江蘇省國畫院名傢系列--呂鳳子卷》P40,江蘇文藝出版社，2014年。
2.《呂鳳子書畫集》P37，香港愛蓮居藝術出版社，2006。
3.《呂鳳子畫冊》P36,天津人民美術出版社，2008。
徐悲鴻曾評價“承歷世之傳說，開當代之新風，三百年來第一人，非鳳先生莫屬!” 張大千曾說“他的才華真高，但他的生性卻很淡泊。要是他稍微重視名利一點，他的名氣就會大的不得瞭。”潘天壽說：“鳳先生繪畫意境高超，筆墨功夫很深。學中國畫就取法乎上，鳳先生的畫就是上品。”傅抱石說：“鳳先生的繪畫可說是六法兼備，所繪人物既有神，又有形。”鳳先生還被《大英百科傳書》列為世界名人。
18 圓霖 西方三聖
水墨紙本 鏡心 (畫)60×48cm (書)94×17cm×2
此次《禪畫宗師——圓霖法師書畫》是經典推出的第9次專場。
“禪畫”被公認為是中國畫的最高境界。無論是唐代的王維、五代的貫休、巨然，南宋梁楷、法常，還是明代的擔當、八大等等，一輩輩禪畫大師的般若光芒，呵護著東方藝術漂泊的靈魂。
28 圓霖 竹林觀音
水墨紙本 立軸 35.5×32cm
出版：《天心月圓——圓霖法師書畫精品集》，P17，古吳軒出版社。
禪風高峻，本無門徑可入，然又處處門徑，禪門宗匠，以大智慧為根本，以高超的筆墨功夫為依托，遊戲筆墨，手眼通天，依循宗門“心無所住”的大境界來完成對筆墨技法的融合和超越;亦有文人高士以藝道進於禪道，融心於筆墨之間、會意於點畫之外，禪墨洗心、入三摩地，八萬四千法門，別開一傢。此二者為禪畫之所由來，所以說禪畫是功夫、境界完美融合而又超越的大因緣的產物。
32 圓霖 南無阿彌陀佛
設色紙本 立軸 137×68cm
圓霖法師的作品以開般若智慧的“真心”為根本，以“有為”的筆墨技法為妙用，來表現禪的“清凈本然”;大師將筆墨、技法、構形等有為法融匯貫通，線條點畫隨心應手，爛漫天真，達到真正的“無為而無不為”;大師的畫作似有法又無法，似無法又不離法，以“有法”安生立命，又以“無法”，巧妙地展現瞭“法法本無法，無法法亦法”，隨心所欲而不逾矩，回歸到“恰恰無心用”，再以“無心”之心融化“有為法”，然後“用心恰恰無”，直達無人無我處，山高絕頂我為峰，展現出藝術的最高境界!
135 蕭平 造化出禪機
設色紙本 鏡心 69×46cm
出版：《迎新開泰—中國傳統書畫特展》P45，2015年。
展覽：“迎新開泰—中國傳統書畫特展”，泰國，2015年2月9日-2月15日。
《藝術南京》專場已經成為享譽全國的“經典品牌”，力推南京頂級中青年藝術傢是專場的最大亮點。當下“後金陵畫派”的這些藝術傢都是當代畫壇上的中流砥柱，他們正值藝術創作的高峰期，作品產量豐富，風格鮮明，給市場提供瞭更大的選擇空間。加之作品變現能力強，投資前景十分看好。
131 徐樂樂 敦煌夢影圖
設色紙本 鏡心 59×138cm
出版：《意象古今 徐樂樂人物精品集》，逸空間出版，2013年。
作為當代最炙手可熱的中國畫女畫傢，徐樂樂的畫作給人留下最深刻的印象是其所具有的與前人完全不同的，具有新時代精神的審美情趣。在她筆下的人物中，完全找不到刻意追求的寫實狀態，幾乎每一根線條落在紙上都是為取悅欣賞者而為。徐樂樂是工筆畫傢中書法以及筆墨功力最好的一個，在中國歷朝歷代的女畫傢中能工善寫的畫傢不乏其人，但真的能將筆墨功力與情趣傳於紙端的女畫傢很少，而且筆墨功力如此之強的就更加乏善可陳。
134 薛亮 黔山生態圖
設色紙本 鏡心 97×180cm
“藝術南京”作為南京經典公司品牌專場，始終堅持“精品為王”的征集理念。他們深知，中青年作品的生命力更長，這才是拍賣行更應該關註的，因為這是藝術品市場健康發展的基石，也是新入場藏傢最有效規避風險的投資板塊。
117 董欣賓 新荷圖
設色紙本 立軸 69×68cm
董欣賓曾經坦言：“進則出將入相，退則做個名醫或文豪，人生末路做畫傢。”又言：“書畫乃小道，但通天地神明。”更有書篆：“撣天拭地”、“代天設地”、“譚天說地”。
南京經典2017春季大拍7月21、22號預展，23號拍賣，南京金奧費爾蒙酒店二樓金奧廳(建鄴區江東中路333號)。
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